No último mês, tive a oportunidade de testar a lente Sony 70-200mm G Master junto com a câmera Sony α6500.
Meus testes com o Sony 70-200mm G Master foram tanto para atividades paisagísticas quanto esportivas — a única ressalva é que usei o Sony α7R II como meu corpo de paisagem; enquanto para esportes, usei o Sony α6500.
Elm and Half Dome em Clearing Storm, Cooks Meadow, Parque Nacional de Yosemite, Califórnia.
Sony α7R II, Sony 70-200mm G Master, 1/3 seg., f/11, ISO 100, Singh-Ray LB Polarizer
Vamos começar com minha análise do Sony 70-200mm G Master.
A Sony 70-200mm G Master I
sempre achou que a lente Canon 70-200mm Série II era a mais nítida de sua classe. Isso foi até eu ter essa lente em minhas mãos.
O vidro do Sony Master G foi projetado para uso com câmeras de alta resolução, como a Sony α7R II. À medida que a resolução dos arquivos aumenta, o poder de resolução das lentes é inevitável, e é aí que entra a série G Master.
Antes eu usava apenas a lente Sony 70-200mm f/4 G OSS, que é uma ótica maravilhosamente nítida. Eu o usei regularmente em f/11 e f/16.
O G Master de 70-200 mm tem uma abertura máxima de f/2.8 e é 27 onças mais pesado, mas a nitidez em cada abertura é de outro mundo! Não vou tirar fotos em todas as aberturas, então você só precisa confiar em mim.
Upper Yosemite Fall e Black Oaks, Parque Nacional de Yosemite, Califórnia.
Sony α7R II, Sony 70-200mm G Master, 1/5 seg., f/11, ISO 100, polarizador Singh-Ray LB
De acordo com o site Imaging-Resource: esta nova lente telefoto oferece nitidez e clareza extraordinárias em toda a faixa de zoom, graças aos seus três elementos, incluindo componentes de vidro XA, Super ED e ED, bem como seu revestimento Nano AR.
70-200mm f/2.8 G Master
A nova FE 70-200mm F2.8 GM OSS tem um sistema de focagem flutuante — implementado em sua lente de zoom pela primeira vez — que contribui para uma impressionante distância de focagem mínima de apenas 0,96 m e garante o desempenho de AF otimizando fotos e vídeos. A lente inclui um SSM (Super Sonic Motor) além de motores lineares duplos que trabalham juntos para mover os elementos da lente rapidamente — uma tarefa que requer um alto nível de controle da unidade e garante precisão na focagem. O novo modelo também incorporou a estabilização óptica de imagem SteadyShot para capturar objetos nítidos, sem desfoque em todas as distâncias focais. Ele também tem um suporte giratório para tripé que permite que a câmera seja removida rapidamente de um tripé conforme necessário.
A nova lente é resistente à poeira e à umidade, com um revestimento adicional de flúor adicionado à lente frontal. Ele também tem um botão de retenção de foco, bem como um limitador de alcance focal.
Toda essa conversa sobre tecnologia é uma forma de dizer que a Sony descobriu como focar com baterias menores, algo que a Canon não poderia fazer com as câmeras da série 5DMKIII.
Infelizmente, não consegui comprar os novos conversores de 1,4x e 2x, mas falei com vários colegas e a conclusão deles é unânime: os conversores funcionam perfeitamente com essa lente e a nitidez da imagem não é afetada.
Eventualmente, adicionarei essa lente ao meu arsenal permanente de lentes Sony.
Depois da minha viagem a Yosemite, chegou a hora de levar a lente para dentro de casa e combiná-la com a nova Sony α6500 para um pouco de ação na NHL.
Fotografando esportes com a Sony α6500 e a 70-200mm f/2.8 G Master A α6500 é
a melhor câmera esportiva da Sony até hoje. Embora seu sensor possa capturar 24,2 MP, parece pequeno em minhas mãos quando combinado com a G Master de 70-200 mm, mas você não deve se deixar enganar pelo tamanho pequeno — com a A6500, você sentirá que é uma fotografia esportiva de alta qualidade, como minha Canon 1Dx, que custa 5 vezes mais.
Minha única desvantagem com os flashes era que a velocidade máxima de sincronização da α6500 era de apenas 1/200 — isso permitia pouco movimento ambiente, especialmente em fotos rápidas, e eu gostaria de ver velocidades mais altas da Sony, como 1/500 em câmeras futuras.
Há tantos problemas relacionados a esta câmera que é uma loucura. Conforme mencionado, o AF é impressionante, o que é obrigatório para qualquer câmera esportiva.
Além disso, a Sony finalmente realinhou seu sistema de menus, tornando a câmera muito mais fácil de configurar. Esperamos ver essa nova configuração de menu em todas as novas câmeras da Sony.
Eu escolhi configurar o foco do botão novamente, o que muda o foco do botão do obturador e o atribui a um botão Voltar na câmera. É fácil de fazer e eu explico isso em um blog anterior que escrevi sobre a Sony α6300. Você também pode aprender mais aqui.
Também atribuí outro botão como botão de retenção de foco, permitindo que eu interrompa o AF a qualquer momento enquanto ainda disparo com o obturador.
Há momentos nos pênaltis em que um árbitro pode entrar no meu quadro enquanto eu estou pré-focado no goleiro e no atirador.
Eu me esforcei um pouco para mover a orientação da câmera da horizontal para a vertical. O visor da α6500 está localizado no lado esquerdo do corpo, ao contrário do posicionamento central tradicional, o que é um pouco complicado, pois eu teria que levantar a câmera para alinhar meu olho.
Vamos voltar à impressionante capacidade de rastreamento de foco desta câmera. Eu divido um sistema de AF de primeira classe em duas partes: a) a capacidade do AF de ter um objeto instantaneamente e b) A capacidade do foco de acompanhamento de permanecer com o objeto. Eu ofereço os Sony α6500 A+'s em ambas as categorias.
Nota: Você pode ver as fotos de ação da faixa de Don Smith da NHL em seu blog.
Eventualmente, gostaria de ver a Sony lançar uma câmera esportiva com sensor completo. A α6500 é APS-C, o que significa que há um fator de conversão de 1,5x para todas as lentes. Isso fez meu G Master de 70-200 mm agir como um G Master de 105-300 mm. Nem sempre é ruim para esportes, mas eu gostaria de um segundo corpo com um alcance de zoom menor para quando a ação está perto de mim.
A Sony α6500 tem um buffer grande (o que não foi um problema para mim, pois eu só conseguia fotografar um quadro a cada 3 segundos com as luzes do flash) e tem uma estabilização de imagem interna de 5 eixos integrada à câmera.
Nunca tive a chance de brincar com a tela sensível ao toque enquanto mantinha o visor nos olhos. Também precisei configurar a câmera para mostrar a exposição dos meus olhos, mantendo minhas configurações diferentes para luzes estroboscópicas — um toque agradável e algo que os fotógrafos de estúdio precisam prestar atenção em qualquer câmera sem espelho.
Quanto ao vídeo, eu simplesmente não o experimentei porque não uso vídeo no meu trabalho atual.
A alça parece mais ergonômica na minha mão, mas eu gostaria de poder segurar a bateria.
*A disponibilidade dos produtos mostrados aqui varia entre os locais. Para obter mais informações sobre sua existência, visite o site da Sony em seu país.