Depois de anos de seca, no verão de 2016, tive a grande sorte de fotografar o Vale de Yosemite com uma verdadeira inundação — nada devastador, apenas o suficiente para ultrapassar as margens do rio Merced e criar reflexos e lagoas onde normalmente existem pastagens. Um desses locais era um local abaixo do El Capitan, onde enfrentei o desafio de capturar mais espaço do que minha lente 16-35 poderia suportar.
Colar várias fotos sempre foi uma opção, mas como tenho algo contra fazer coisas que não poderia fazer com meu filme, meu objetivo sempre foi capturar uma cena com um clique (entendo que esse é o meu problema e não quero desencorajar outras pessoas a abraçarem o século 21). Um dos benefícios da minha regra autoimposta de um clique é que muitas vezes acho composições criativas que talvez eu tenha visto demais, e eu teria ficado com a solução mais fácil, mas, nesse caso, eu realmente queria fotografar a cena inteira.
Os deuses da fotografia estavam sorrindo para mim naquele dia, enquanto eu dirigia uma oficina e o fotógrafo que estava me ajudando se ofereceu para me emprestar sua Canon 11-24 f/4 (obrigado Curt!). Como eu tinha em minha posse um adaptador “Metabones” que me permitia conectar lentes Canon ao meu corpo Sony, aproveitei a oportunidade.
Foi uma epifania para mim, porque embora eu soubesse que a diferença entre 11 mm e 16 mm é mais significativa do que parece, eu nunca havia realmente comparado as duas distâncias focais lado a lado. Substituindo meu 16-35 pelo 11-24 de Curt, de repente eu tinha a cena completa no meu visor, com bastante espaço.
Além disso, descobri que a lente da Canon estava muito nítida assim que coloquei as imagens no monitor do meu computador e me apaixonei. Fotógrafo da Sony ou não, voltei para casa com a intenção de comprar a lente Canon e estava muito perto de cometer um grande erro.
Minha decisão de não comprar a Canon 11-24 estava sujeita a 3 critérios: 1) Custou $3.000 2) É tão grande que eu nunca poderia ter ficado “em tempo integral” na bolsa da minha câmera 3) Eu sabia que a Sony estava comprometida em expandir sua linha de lentes e que eu teria me arrependido de ver a Sony lançar uma lente similar no mercado depois de investir $3.000 em vão.
Você pode imaginar meu alívio quando vi que a Sony lançou sua própria lente ultra angular neste verão, tornando minha “fantasia da Canon” possível. Com a oportunidade de testar a lente Sony 12-24 f/4 G antes de ser anunciada, eu imediatamente a levei para Yosemite, onde o transbordamento do rio Merced foi ainda mais extremo do que no ano passado. Tracei as margens do rio para ter uma vista privilegiada e encontrar meu espaço subaquático, e obtive a perspectiva que compartilho com a foto no início desta nota.
Não foi difícil ver que a Sony 12-24 tem uma lente tão nítida quanto a Canon 11-24. Além de não precisar de um adaptador para ser usado nos corpos das minhas câmeras Sony, ele pesa menos da metade do peso do ultra ângulo da Canon. Eu imediatamente pedi um 12-24 e esta semana eu o embalei para minha primeira viagem com ele.
Quando viajo de carro para um destino fotográfico, carrego praticamente todos os equipamentos que tenho, mas quando viajo de avião, preciso ser um pouco mais seletivo. Enquanto pensava sobre o que levar e o que deixar de fora, não só confirmei rapidamente que a 12-24 passou no teste, mas descobri que a nova lente era pequena e compacta o suficiente para ocupar um lugar permanente na bolsa da minha câmera.
O que me levou a pensar em outra coisa. Eu fotografo com câmeras sem espelho da Sony por vários motivos, principalmente por causa da qualidade de sua imagem: a combinação exclusiva de resolução, alcance dinâmico e capacidade de pouca luz da Sony é exatamente o que eu preciso para fotografar paisagens. Depois de algumas dificuldades, passei a adorar o visor eletrônico e não consigo me imaginar voltando.
As lentes Sony são tão nítidas ou mais nítidas do que qualquer lente Canon que eu já tive, e não acho que a ótica compacta dessa lente f/4 tenha tido todo o crédito que merece por sua capacidade de oferecer tanta qualidade em um “pacote” tão compacto. Quão compacto é? É tão compacto que pode caber em uma seção da minha bolsa voltada para cima e para baixo (apoiada na extremidade, em vez de na lateral), oferecendo muito mais espaço para mais equipamentos (e qual fotógrafo não adora carregar mais equipamentos?)
A seguir, este é o equipamento que tenho na minha bolsa de câmera (F-stop Tilopa) para a viagem desta semana ao Grand Canyon.
- Sony A7R II
- Sony α7S II
- Sony α6300
- Sony 12-24 mm f/4G
- Sony 16-35 mm f/4
- Sony 24-70 mm f/4
- Sony 70-200 mm f/4G
- Rokinon 24 f/1.4
- Dois gatilhos de luz
No total, há três corpos de câmera e cinco lentes! , com espaço para ainda mais equipamentos. O paraíso do fotógrafo.
Algumas palavras sobre fotografia espacial grande.
Apesar de a lente grande angular ser a resposta racional para a maioria das paisagens para quase todos os turistas com uma câmera, fotografar grandes espaços não é fácil. As lentes grande angulares apresentam problemas como planos de fundo reduzidos e distorções de perspectiva que podem se tornar oportunidades se puderem ser totalmente compreendidas. Eu posso ter uma dissertação sobre fotografia espacial grande, mas vou deixá-la para outro dia, embora eu queira deixar algumas dicas que podem ser muito úteis:
coloque algo em seu plano de fundo: muitas das minhas imagens de grande angular colocam o assunto principal na frente e no centro, mas mesmo quando o fundo é meu assunto principal, tento ter algum interesse visual no fundo. Convido você a navegar na galeria abaixo e descobrir quantas imagens têm um fundo vazio (dica: não muitas). Às vezes, tenho a capacidade de incluir algo como um reflexo surpreendente em forma de espelho na água ou flores coloridas, mas muitas vezes meus fundos de grande angular são tão simples quanto algumas pedras ou folhas próximas. Se não há mais nada sob meus pés e eu tenho que usar algo distante, pelo menos eu quero que a parte inferior tenha algo que valha o espaço que ocupa.
A distorção de perspectiva é minimizada quando a lente está nivelada: monte sua câmera com uma lente grande angular na maior distância possível, aponte-a para uma fileira de árvores (ou para algumas linhas verticais que possam abranger as bordas da moldura) e levante e abaixe a imagem enquanto olha pelo visor eletrônico. Em que ponto as árvores parecem mais eretas? , Mais inclinado? ... Aí deixo meu ponto de vista.
*A disponibilidade dos produtos mostrados aqui varia entre os locais. Para obter mais informações sobre sua existência, visite o site da Sony em seu país.