Foto de Gary Hart. Sony A7R II. Teleconversor Sony 100-400 mm f/4,5-5,6 G Master + 2X. 1/25 seg., f/11, ISO 100.
Depois de passar o dia todo vendo as nuvens passarem sobre o Vale de Yosemite, dei um suspiro de alívio quando elas finalmente desapareceram meia hora antes do pôr do sol. Empoleirado em uma laje de granito acima do Tunnel View, pude ver os raios quentes do sol poente escalarem a parede de granito de Yosemite. O pôr do sol é sempre bom aqui, mas meu objetivo naquela tarde era a lua cheia que nasceria sobre o Vale de Yosemite em cinco minutos.
Sem nuvens para me preocupar e nada mais a fazer além de esperar, direcionei minha ansiedade para a seguinte pergunta: decifrei corretamente o nascer da lua? Eu verifiquei e verifiquei novamente mais vezes do que posso contar, mas há muitas coisas que entram em jogo quando você fotografa a lua com uma lente telefoto, e a margem para erros é mínima. Além da minha ansiedade, estava o fato de que essa era a fotografia telefoto mais extrema da lua que eu já havia experimentado antes.
Minhas regras para fotografar a lua são simples: capturar o máximo de detalhes possível da lua e da paisagem circundante em uma única foto (sem exposições duplas, dimensionamento excessivo ou reposicionamento da lua) e aproveitar o momento.
A lente certa para fazer a Lua parecer grande
Gosto que a lua seja um sotaque simples em uma cena de ângulo aberto, mas sempre que posso, também gosto de fotografar a lua o maior possível. E toda vez que tiro uma foto grande da lua, tento descobrir como eu poderia torná-la ainda maior na próxima vez.
Apesar do alvoroço da mídia toda vez que uma “superlua” se aproxima, o tamanho em que a lua nascerá em uma fotografia depende da relação direta com a distância focal usada. Seja ou não uma superlua, se você fotografá-la com uma lente de 16 mm, ela sairá como um ponto insignificante; em vez disso, faça isso com uma de 600 mm (ou mais) e a lua dominará o quadro.
Há vários anos, minha lente favorita para fazer janelas grandes é a Sony 100-400mm GM. Gosto dele por causa de seu grau de ampliação e nitidez, e também porque me dá flexibilidade focal suficiente para abrir um pouco e trazer um ou dois elementos cênicos para o quadro. Além disso, embora seja muito grande para ficar na minha bolsa o tempo todo, quando eu realmente quero tirar o máximo proveito de uma foto da lua, uso minha lente G Sony 200-600mm.
Você quer que seja ainda maior? O tele-conversor Sony 2X se encaixa muito bem em 100-400 mm e 200-600 mm, oferecendo uma distância focal total de até 1200 mm em minhas câmeras full frame.
Foto de Gary Hart. Sony A7R IV. Teleconversor Sony 200-600mm f/5.6-6.3 G + 2X. 1/3 seg., f/13, ISO 400.
Configurações da câmera
A câmera também é importante. Quanto maior a resolução do sensor, maior será a capacidade de corte que obterei para aumentar o tamanho da lua sem perder a qualidade. Até recentemente, quando eu atingia a distância focal máxima na minha câmera full frame, eu costumava mudar para minha Sony α6300 APS-C (corte 1,5) para um aumento de 50% no tamanho da lua, mas agora a Sony α7R IV tem mais resolução no modo APS-C do que a α6300, então agora eu sempre uso full frame.
Outro aspecto importante a considerar é a faixa dinâmica. Com maior ou menor precisão, a lua nasce ao pôr do sol e se põe ao amanhecer e, por esse motivo, sempre que fotografamos a lua, ela brilha à luz do dia contra um fundo obscurecido pelo crepúsculo. Quanto melhor a faixa dinâmica da câmera, mais detalhes brilhantes da lua e do fundo podem ser capturados com o resto da cena obscurecido.
Foto de Gary Hart. Sony A7R III. Teleconversor Sony 100-400mm f/4,5-5,6 G Master+ 2X. 1/8 seg., f/11, ISO 400.
Atualmente, todos os corpos da Sony têm resolução e alcance dinâmico mais do que suficientes, mas em ambos os aspectos, o Sony α7R IV é imbatível (embora eu tenha notado que meu α7R III tem pouco a invejar).
Certifique-se de não expor demais o brilho da lua assim que ela nascer. Você precisa diminuir a exposição o suficiente para obter toda a gama de texturas. Um truque para conseguir uma boa exposição pode ser tentar a “regra do dia ensolarado”, que consiste em ajustar a velocidade do obturador para 1/ISO e a abertura para f/16. Isso funciona porque, embora estejamos no crepúsculo na Terra, é um dia ensolarado na superfície da lua. A partir daí, use o histograma da câmera para picos brilhantes para ajustar a exposição, levando em consideração a neblina na atmosfera para aproveitar ao máximo a faixa dinâmica da câmera.
Outra coisa: nem sonhe em tirar uma foto da lua em telefoto extrema sem usar um tripé sólido.
Localização, localização e localização
Para obter uma lua grande dentro de uma paisagem, você precisa de mais do que uma boa lente telefoto. Se o que importava era apenas o tamanho, para isso basta usar a lente mais longa que tiver, apontar para a lua e preencher a moldura com ela, e não que haja algo de errado nisso, mas sem uma paisagem que acompanhe nossa lua, ninguém saberá se você tirou a foto no topo de uma geleira na Nova Zelândia, em uma parede de granito em Yosemite ou ao lado da lixeira em seu garagem.
Foto de Gary Hart. Sony α6300. 250 mm. 1/8 seg., f/8, ISO 200.
É claro que aumentar a distância focal para aumentar o tamanho da lua diminui a profundidade de campo proporcionalmente. Uma das coisas mais difíceis quando você quer mostrar a lua em uma paisagem específica é encontrar um ponto de vista com distância suficiente para que a lua e os elementos terrestres entrem no quadro. Por exemplo, há muitas (e ótimas) fotos do Half Dome no lado leste do Vale de Yosemite, mas a maior distância focal que pode ser usada lá para a lua nascer e todo o Half Dome é de aproximadamente 150 mm.
Coordenar o movimento da lua (fase da lua, posição, alinhamento com o fundo panorâmico, distância do objeto e horários de nascer e pôr da lua) requer um trabalho avançado. Depois de selecionar o plano de fundo com o qual quero fotografar minha lua, tento encontrar o ponto de vista mais distante dela. É quando eu tenho que descobrir quando a localização, meu plano de fundo e a lua estarão alinhados.
Quando comecei a tirar fotos da lua, muito antes de existirem aplicativos para telefones que faziam todo o trabalho pesado, tive que consultar tabelas para saber a fase e a posição da lua em uma data e hora específicas, esboçar manualmente o alinhamento em um mapa e aplicar o Teorema de Pitágoras para calcular o momento exato da aparição da lua no solo ou seu desaparecimento no caso de um nascer do sol.
Foto de Gary Hart. Sony α6300. 250 mm. 1/3 seg., f/8, ISO 100.
Atualmente, existem muitos aplicativos que fazem isso automaticamente, como The Photograph's Ephemeris ou Photo Pills, para citar alguns. Eles são ótimas ferramentas pelas quais os fotógrafos podem acessar todos os mapas que expressam com precisão todos os dados sobre o nascer da lua em qualquer lugar da Terra. Eles têm uma pequena curva de aprendizado (então não espere até o último momento para planejar a foto), mas sempre será infinitamente mais fácil do que com meu método antigo.
Sincronização
Quanto maior a distância focal, mais rápido a lua se moverá dentro do quadro; portanto, para capturar uma cena telefoto em que a lua e a paisagem estão localizadas simultaneamente, a lua deve estar muito próxima do horizonte. Não basta encontrar a lua no horizonte, porque embora às vezes ela possa ser vista em plena luz do dia, os contrastes que precisamos para uma foto incrível só são possíveis ao entardecer ou ao amanhecer.
Foto de Gary Hart. Sony A7R II. Teleconversor Sony 100-400 mm f/4,5-5,6 G Master + 2X. 1/25 seg., f/11, ISO 100.
Quanto mais escuro o céu, mais proeminente a lua aparecerá, mas mais escura será a paisagem, dificultando a captura de detalhes na lua sem perder o fundo sombreado e se transformar em escuridão total. Minha regra geral é capturar a lua cheia ou parcialmente cheia perto do horizonte por 30 minutos após o sol começar a se pôr (o que varia de acordo com a latitude, a faixa dinâmica da câmera e nosso nível de experiência em lidar com exposições).
Todos os dados de sincronização de tempo são feitos levando em consideração um horizonte plano. O ângulo entre sua localização e o horizonte determina quando a lua nascerá lá. Como a lua nasce perto do anoitecer e se põe ao nascer do sol, e que, em média, nasce e se põe um pouco menos de uma hora mais tarde a cada dia, acho que a melhor hora e o melhor lugar para fotografar a lua cheia é no leste, durante o pôr do sol e antes que o sol se ponha completamente. Pelo contrário, é ainda melhor tirar a fotografia para o oeste e durante a madrugada do dia seguinte à entrada na fase completa.
Profundidade de campo
Em distâncias focais extremas, a profundidade de campo é reduzida ao limite. A profundidade de campo significa que não há problema quando nosso objeto mais próximo está a aproximadamente mais de dez quilômetros de distância, como o Half Dome. Mas quando o objeto mais próximo é um carvalho em uma colina a menos de dois quilômetros de distância, é absolutamente necessário considerar a distância hiperfocal.
Por exemplo, a distância hiperfocal no formato full frame com uma lente de 800 mm e abertura f/11 é de mais de um quilômetro e meio. Se você focar em uma árvore que está a aproximadamente um quilômetro e meio de distância, a lua ficará fora de foco e vice-versa. Mas se você focar em algo que está logo além da árvore, digamos, a cerca de dois quilômetros e meio de distância, a imagem ficará completamente focada.
Foto de Gary Hart. Sony α6000. 600 mm. 1/25 seg., f/8, ISO 400.
Quando não tenho certeza da distância do meu objeto, eu o estimo da melhor maneira possível e foco em algum lugar além, e depois amplio a imagem resultante para verificar sua nitidez. Se meu ponto de foco estiver dentro do quadro, ótimo, mas não hesitarei em remover a câmera do tripé para focar em algo na distância certa (para fazer isso, você precisa usar o botão de foco anterior ou no modo manual, ou a câmera perderá o foco ao fotografar). Sempre será melhor resolver a lâmpada antes do nascer da lua, o que é motivo suficiente para chegar cedo ao local.
Juntando tudo. Onde quer que eu vá, estou sempre procurando bons locais para tirar fotos da lua grande. Meu critério é um assunto proeminente que se destaca contra o céu que tem um ponto para me localizar que está longe, seja para o leste ou para o oeste. Com o tempo, venho construindo um banco de dados mental de possíveis assuntos, como árvores em colinas próximas a casa ou paisagens icônicas como Half Dome, Mount Whitney e Zabriskie Point (Vale da Morte).
Depois de identificar o assunto terrestre, faço meu mapa e marco no meu calendário o melhor dia para estar lá. Às vezes, significa esperar um ano ou mais para ter o alinhamento que eu quero. O lugar que eu mais monitoro em busca de um bom alinhamento para luas cheias é Yosemite, onde abundam objetos proeminentes com vistas distantes.
No final de 2018, determinei que em uma determinada manhã de fevereiro de 2020 haveria uma lua cheia alguns minutos após o pôr do sol, entre El Capitan e Half Dome, logo atrás do resto das nuvens. Marquei esse dia na minha agenda e, algumas semanas depois, preparei um workshop de fotografia para esse dia, porque sempre será mais divertido compartilhar a experiência com outros fotógrafos entusiasmados.
Foi assim que acabei em uma laje de granito a mais de cem metros de altura acima do Vale de Yosemite, segurando a respiração esperando a lua. Na verdade, quase toda a minha ansiedade se devia ao meu grupo, que estava esperando por esse momento desde que se inscreveu no workshop. Teria sido uma grande decepção se as nuvens tivessem coberto a lua (ou, eu não queria o céu, teria calculado mal), mas tenho experiência com isso e sempre haveria mais oportunidades.
Calcular a exposição para fotografar a lua que nasce após o pôr do sol é complicado devido à extrema faixa dinâmica, então usamos as luas das duas primeiras noites do workshop para ensinar meus alunos a confiar nos instrumentos da câmera (histogramas e alertas de superexposição) e a ignorar a imagem na tela LCD, algo como pilotar um avião com o painel de instrumentos. Com duas luas já preparadas, eu estava confiante de que elas estavam prontas.
Eu também estava. Montei duas câmeras de tripé: por um lado, minha Sony α7R III com lente 100-400 GM e, por outro lado, minha Sony α7R IV com 200-600 mm duplicada com o teleconversor 2X da Sony: um total de 1200 mm. Mas isso não foi tudo. Normalmente fotografo em quadro inteiro para recortar mais tarde (para maior flexibilidade na composição), mas por diversão, naquela noite decidi colocar minha câmera no modo APS-C para compor a cena com uma distância focal resultante de 1800 mm (a 26 megapixels!). Não consegui resistir a dar uma olhada no meu visor eletrônico para ver como eram 1800 mm de distância focal. Com a equipe pronta e sabendo exatamente onde a lua nasceria, toquei com várias composições enquanto esperava enquanto verificava o foco e incentivei o grupo a fazer o mesmo.
Foto de Gary Hart. Sony A7R IV. Sony 200-600 mm f/5,6-6,3 G + 2Xr. 1/20 seg. Teleconversor, f/13, ISO 200.
Quando a brilhante lua prateada apareceu sobre o resto das nuvens às 5:33, exalei e comecei a fotografar. É surpreendente a rapidez com que a lua se moveu em uma moldura de 1800 mm, então os próximos minutos foram uma memória embaçada (felizmente, minhas imagens não foram). Ajustar a composição, a exposição e o foco em duas câmeras parece que você é um baterista de jazz, mas consegui acompanhar a lua nas duas câmeras. Também fiz algumas pausas para me surpreender com a vista.
Antes que o brilho da lua se banhasse pelo Resto das Nuvens, o céu começou a ficar rosa, então eu subexpus um pouco para evitar que o brilho da lua ocultasse essa cor. Em menos de três minutos, a lua saiu da moldura e eu tive que abrir a composição.
A moldura que você vê aqui é exatamente a mesma que eu vi no meu visor eletrônico (ela não foi cortada na pós-produção), equivalente a um total de 1800 mm de distância focal que preenche todo o comprimento da moldura. Expandi essa nota para não dizer que nunca mais precisarei de uma lente maior, mas, por enquanto, certamente estou muito satisfeito.