Sony A7R II. Sony 24-70 mm f/2.8 G Master. 4 segundos, f/14, ISO 100
Meu nome é Andrew J. Clarke (@andrew .j.clarke), sou fotógrafo comercial, paisagista e de viagens e moro em Perth, Austrália Ocidental. Desde que comecei a fotografar, adoro capturar a paisagem australiana e trabalho com a Sony Australia como defensora da imagem digital da Sony desde o final de 2018, organizando workshops, turnês, apresentações e outros eventos.
Localização e inspiração
Esta imagem foi tirada no icônico Injidup Natural Spa, na região sudoeste da Austrália Ocidental. Essa formação rochosa específica atua como um quebra-mar para as enormes ondas do Oceano Índico e o calcário resultante forma pequenas cachoeiras que fluem para uma enseada oceânica fechada. Como o nome sugere, isso não só o torna um lugar idílico para nadar nos meses mais quentes, mas também um lugar para tirar fotos deslumbrantes de paisagens durante todo o ano.
Certamente não sou o primeiro nem o último fotógrafo a me empoleirar na parede de pedra oposta para capturar essa perspectiva. No entanto, meu foco nessa série de imagens foi a incrível (quase surreal) simetria natural presente na formação; sem dúvida, forjada por milhares de anos de ondas desgastando a rocha para formar esse caminho de três pontas.
Minha câmera e lente
Esta imagem foi tirada com minha fiel Sony α7R II. Embora eu tenha feito a transição para o modelo mais recente da série R, as cores, a dinâmica e os detalhes representados pela α7R II realmente se destacam até hoje e mostram apenas o quão à frente a câmera estava em seu tempo. Eu conectei a lente Sony 24-70mm f/2.8 G Master nela, o que me permitiu chegar um pouco mais perto de 45 mm e enfatizar os elementos de composição que eu queria capturar com esta série. Também usei um filtro polarizador circular (para controlar flashes e reflexos nas rochas) e um filtro de densidade neutra de seis etapas (para ajudar a criar desfoque de movimento na água).
Como faço para definir as configurações da minha câmera para exposição prolongada?
Minha configuração para essa imagem em particular foi bastante precisa, pois eu havia planejado a fotografia com antecedência, no entanto, não foi isenta de desafios. Não há um local exato que seja conveniente para instalar um tripé, pois a entrada é cercada por uma parede de pedra bastante íngreme e serrilhada, e você precisa colocar as pernas do tripé em rachaduras e adotar uma posição bastante desconfortável do corpo para poder ver a parte traseira da câmera. Embora haja momentos em que é possível instalá-lo dentro da piscina, desta vez a água corrente tornaria impossível manter o tripé estável enquanto capturava a exposição prolongada.
Eu queria que a água fosse macia e sonhadora, mantendo alguma textura. Uma exposição ultralonga teria suavizado demais a água para o meu gosto, então eu a configurei por apenas alguns segundos. Sempre há alguma tentativa e erro com esse tipo de exposição devido à forma como a água se move.
- O ISO 100 é preferível para imagens de paisagem, pois oferece a melhor qualidade de imagem. Também é importante notar que a ISO 100 também fornece a maior faixa dinâmica nas câmeras Sony Alpha, o que foi definitivamente necessário para essa composição, de frente para um sol poente com o primeiro plano na sombra.
- Era necessário ter a abertura definida para f/14 para garantir que eu tivesse profundidade de campo suficiente e manter a rocha central em primeiro plano, bem como o resto da formação rochosa, em particular porque eu estava usando um pouco mais de zoom do que a paisagem padrão de 45 mm. Se você aumentar ainda mais a abertura, corre o risco de perder a nitidez da imagem devido à difração.
- Uma velocidade de obturação de quatro segundos foi suficiente para suavizar o close-up da água espumosa (simplificando a linguagem visual da composição), mas curta o suficiente para preservar parte da textura na água que flui sobre as cachoeiras centrais. Uma velocidade de obturador de mais de 10 segundos provavelmente teria transformado a água em uma névoa surreal (o que não era o que eu estava procurando nesta imagem em particular).
Pós-produção
Ao editar essa imagem, o maior desafio foi gerenciar a faixa dinâmica extrema e preservar os tons e cores naturais da cena. Para conseguir isso, apliquei um ajuste local apenas no céu, minimizando os reflexos e também adicionando um toque de contraste e calor. Também tirei as sombras do primeiro plano para mostrar as texturas das rochas usando uma combinação de ajuste de curva e clareza, bem como um filtro graduado. Por fim, fiz alguns pequenos ajustes usando o painel HSL no Lightroom para simplificar as cores e mostrar o contraste entre os tons azul-marinho da água e os vermelhos alaranjados das rochas. No final, tudo se juntou para uma edição que acabou sendo bem simples!
*A disponibilidade dos produtos mostrados aqui varia entre os locais. Para obter mais informações sobre sua existência, visite o site da Sony em seu país.