A segunda temporada da famosa série Bridgerton transmitida pela Netflix está prestes a chegar e, logo quando estava sendo filmada, o aclamado fotógrafo, diretor de fotografia e Sony Artisan of Imagery Jeff Berlin teve a oportunidade de conversar com o diretor de fotografia da série Bridgerton Jeffrey Jur, (ASC, Sociedade Americana de Cinematógrafos) sobre seu trabalho e por que ele decidiu filmar a série com a VENICE da Sony.
A segunda temporada de Bridgerton chegará à Netflix em 25 de março e foi filmada inteiramente com a câmera VENICE da Sony. O diretor de fotografia Jeff Berlin nos conta sobre sua experiência
Jeff Berlin: Como você escolheu VENEZA para este projeto?
Jeffrey Jur, ASC:
Eu sou um tipo de Arriflex ou Alexa para digital, mas a exigência da Netflix é que você grave em 4K, o que o Alexa padrão não faz. Alexas de formato maior, como o Mini LF, ainda não estavam disponíveis quando começamos, então tive que procurar outra opção.
Eu tinha ouvido falar de VENEZA e comecei a pesquisar. Meu amigo Jon Joffin trabalhou com ela, então perguntei se ele gostou. Ele disse: “Você vai adorar e acho que ficará muito feliz”, dizendo que era a câmera certa para minhas preocupações. Ele disse que estava feliz com isso e me incentivou a experimentá-lo.
Quando comecei a experimentar, tudo fazia sentido. Ver a ISO 2500 como base foi empolgante para mim. Os NDs integrados foram realmente fundamentais. É ótimo não ter que colocar outro pedaço de vidro na frente da lente. Também gostei da velocidade com que você pode trocar os filtros ND quando está fora de casa em condições climáticas variáveis e de poder usar filtros ND de forma fácil e rápida como uma ferramenta para profundidade de campo, que é uma parte fundamental da fotografia.
Por exemplo, expor uma foto para T5.6, mas depois aumentá-la duas paradas, talvez até T2.8 ou até mesmo para T2, olhando para o fundo e dizendo: “Ok, vamos colocar uma ND6.” ou o que for preciso para chegar à exposição que me permita obter uma profundidade de campo específica. Portanto, o sistema ND interno foi uma parte fundamental do kit de ferramentas de design fotográfico.
Foto cedida pela Netflix
Jeff Berlin: Quais foram suas impressões sobre quanta liberdade e flexibilidade você tinha com os arquivos depois de obter o material?
Jeffrey Jur, ASC:
Ah, incrível. Filmamos algumas ao ar livre ao longo de dois dias em que o tempo mudou muito, mas conseguimos extrair todas essas informações em qualquer direção que precisássemos. A variedade com a qual tivemos que trabalhar era incrível. Fiquei muito feliz com os arquivos de cores que obtivemos na pós-produção.
Jeff Berlin: O que você acha dos tons de pele que VENEZA captura?
Jeffrey Jur, ASC:
Adorei a forma como VENICE reagiu a todos os tons de pele. Eles eram lindos desde o início com muito pouca correção. Tínhamos todos os tipos de pele neste programa. Escuro, claro, preto, branco, asiático, uma mistura. O elenco era muito diverso, então os tons com os quais tivemos que trabalhar eram variados e bonitos, e a câmera os manipulou sem problemas.
Jeff Berlin: Você acha que o tamanho do sensor e a cobertura da lente ajudaram você a contar uma história mais íntima?
Jeffrey Jur, ASC:
Com certeza, é exatamente o que eu mais gosto em fotos de grande formato, controle de foco e desfoque de fundo. As velas pareciam incríveis, por exemplo, especialmente em lentes mais apertadas e quando estavam fora de foco. O ambiente envolvia esses personagens de uma forma exuberante e bonita, se tudo fosse nítido e com lentes mais largas, eles não pareceriam tão sonhadores.
A história tem fantasia e fábula, então fotografar com uma lente mais fechada, mas com a qual você ainda pode sentir a sala ao redor dos personagens e ainda poder suavizar, foi uma coisa linda. É possível ficar por perto e ainda usar uma lente mais estreita e ainda capturar esse lindo fundo, mesmo em fotos amplas.
*A disponibilidade dos produtos mostrados aqui varia entre os locais. Para obter mais informações sobre sua existência, visite o site da Sony em seu país.